Navidad, Navidad

La partera de Jerusalén

III 1. Y la anciana, acompañada de José, llegó a la caverna, cuando el sol se había puesto ya. Y penetraron en la caverna, y vieron que todo faltaba allí, pero que el recinto estaba alumbrado por luces más bellas que las de todos los candelabros y las de todas las lámparas, y más intensas que la claridad del sol. Y el niño, a quien María había envuelto en pañales, mamaba la leche de su madre. Y, cuando ésta acabó de darle le pecho, lo depositó en el pesebre que en la caverna había.

2. Y la anciana dijo a Santa María: ¿Eres la madre de este recién nacido? Y Santa María dijo: Sí. Y la anciana dijo: No te pareces a (las demás) hijas de Eva. Y Santa María dijo: Como mi hijo es incomparable entre los niños, así su madre es incomparable entre las mujeres... Y la anciana respondió en estos términos: Oh, señora, yo vine sin segunda intención, para obtener una recompensa. Nuestra Señora Santa María le dijo: Pon tu mano sobre el niño. Y ella la puso, y al punto quedó curada. Y salió diciendo: Seré la esclava y la sierva de este niño durante todos los días de mi vida.

de "EL EVANGELIO ÁRABE DE LA INFANCIA"

Sigamos Enamoradas les desea a todos:
amados, no-conocidos, lectores, poetas, recolectores, aficionados al aeromodelismo, ex-fanáticos de las radiollamadas, recordados, amigos, emprendedores, cristianos, compañeros de duelo, derrotados, soñadores, dulces, dedicados,vagos, y demás amores...


Feliz Navidad

y no se olviden: Navidad no es una despedida de soltero, ni una tortura.

Alejandro Mendez Casariego. Feliz Cumple

Pensamiento de un caminante Maya

(circa 600 dc)

En caso de haber descubierto la rueda
hubiéramos dispuesto de todo
lo que ella mueve
y la distancia, ese horizonte tan extenso
como algunas de nuestras vidas
hubiera sido, tal vez, aquella cosa imaginaria
que nuestros pasos en la bruma azulada
nunca hubieran tejido.

Pero qué historia pudo haber imaginado
el rodante
el que lleva su sueño cuesta abajo
por un envión extraño, no por el tranco;
por un declive o tracción,
no por la sangre,
la tensión de muslos,
o la sabia flexión de los cartílagos;
por un ingenio de la física,
no por fatiga, dolor, conocimiento
de la pendiente que resiste nuestros pasos
y determina
lo que no puede ser.

Hubiéramos llegado a destino
sin saber muy bien que cosa
nos trajo – y cómo –
hasta este lugar.

Alejandro Mendez Casariego

Como sigamos no es una muchacha cabalera, por anticipado:

Feliz Cumpleaños Ale!!

and Happy New Year, and Happy meals, and Happy noviazgo, and...

que cumplas muchos más!

de "La diástasis de las tibias largas"

REGRESO A BUENOS AIRES

A Cecilia Romana
y Mercedes Araujo,
mis amigas.

Nos vamos del campo
todo queda tan abierto como cuando llegamos
sólo hay que pasar el guardaganado
para entrar, y volver a cruzarlo para salir.

La casa queda sola y al alejarnos
se ve el monte, luego
la mancha oscura adquiere significado
debido a nuestra interpretación.

Al despedirnos, las cosas no se inquietan
el viento no cambia,
ni un solo animal altera su rutina.

BACK TO BUENOS AIRES

To Cecilia Romana and
Mercedes Araujo,
friends.

We leave the country
everything is left open as when we arrive
we only have to cross the cattleguard
to enter, and then, leave.

The house is left solitary
and
while going away
due to our interpretation,
the dark stain begins to make sense.

When we part,
things remain still,
the wind, unchanged,
no single animal can alter its routine.

REGRESO A BUENOS AIRES II

Escuchamos a nuestra chica
Liliana Herrero nos emociona,
la camioneta sobre la ruta enfrenta la noche,
el retrovisor aún está teñido de rojo.

Bajo la curvatura del techo, el frío
que transmiten los vidrios, la chapa
atraviesa los burletes y encierra un duelo.

La pregunta es: ¿volveremos
a ser felices?
por supuesto que no,
preferimos permanecer abrazadas
cada una
al ataúd de su propio silencio.

Escuché una inspiración húmeda
y acaricié la cara mojada,
apretar una mano puede ser insuficiente.

BACK TO BUENOS AIRES II

We listen to our singer.
Liliana Herrero.
We are thrilled by her voice,
ute on the road faces the night
the rearview mirror is still red-dyed.

Under the radius of the curvature, the car ceiling,
cold air penetrates through the windows,
the sheet metal
goes through the draught excluders
and encloses a mourning.

The question is: will we recover happiness?
of course not,
we prefer to stay embraced
-each of us-
to the coffin of one.s own silence.
I heard the noise of a deep humid inhalation
and touched the wet face,
hold a hand can be scanty.

Algo acerca de Borges. Algo de Diego Bentivegna

DISCONTINUIDAD, TIEMPO, REPETICIÓN
POR UNA CONCEPCIÓN QUEBRADA DE LECTURA

Uno de los puntos centrales en los que se manifiesta lo heterogéneo del tiempo en los escritos de Borges es en el desmontaje de la noción de contemporaneidad. Así, la mera coincidencia en el tiempo parece no ser suficiente como para afirmar la contemporaneidad de dos sucesos. Leemos al respecto en «Nueva refutación del tiempo»:

Niego, en un número elevado de casos, lo sucesivo; niego,
en un número elevado de casos, lo contemporáneo también.
El amante que piensa Mientras yo estaba tan feliz
pensando en la fidelidad de mi amor, ella me engañaba,
se engaña: si cada estado que vivimos es absoluto, esa felicidad
no fue contemporánea de esa traición; el descubrimiento
de esa traición es un estado más, inapto para modificar
los «anteriores», aunque no a su recuerdo. La desventura
real no es más real que la dicha pretérita. Busco
un ejemplo más concreto. A principio de 1824, el capitán
Isidoro Suárez, a la cabeza de un escuadrón de Húsares
del Perú, decidió la victoria de Junín; a principios de agosto
de 1824, De Quincey publicó una diatriba contra Wilhelm
Meisters Lehrjahre; tales hechos no fueron contemporáneos,
ya que los dos hombres murieron, aquél en la ciudad
de Montevideo; éste en Edimburgo, sin saber nada el uno
del otro…66.

La temporalidad diferencial que Borges postula en este fragmento es análoga a la Ungleichzeitigkeiten que, en esos mismos años, se encontraba en estado de elaboración en los escritos de Ernst Bloch y que está en la base de muchos de los desarrollos de la crítica materialista de la cultura más cercana a nosotros. La refutación del tiempo no conduce, en Borges, a la negación de la historia, sino a la diferenciación de las temporalidades en términos de autonomía y de irreductibilidad. En última instancia, para Borges, «cada instante es autónomo», on lo cual se niega, por un lado, la idea misma de contemporaneidad, así como la sucesión lineal de temporalidad. La historia, en todo caso, no es una mera sucesión temporal, sino el producto de una serie de segmentaciones y de quiebres temporales.

Schlemihl http://diegobenti.blogspot.com/

Rencores de Provincia

Novela de Carlos Bernatek premiada en el Fondo Nacional de las Artes

El Régimen de Fomento a la Producción Literaria Nacional, del Fondo Nacional de las Artes, es seguramente el concurso literario más prestigioso a nivel nacional e institucional, por su continuidad y por las características de su organización, por el monto de los premios, los jurados que cambian en cada ocasión y la nómina de los premiados a lo largo de sus ediciones.
En el año 2007, en el género novela, el primer premio fue otorgado al santafesino Carlos Bernatek, por su obra "Dónde están los pájaros del año pasado", actuando como jurado Angélica Gorodischer, Claudia Piñeiro y Pablo Ramos. En el género poesía, el premio fue para Fernando Molle, por su "Del libro", y en el género cuento, Vanesa Guerra, por "La sombra del animal".
La novela premiada de Bernatek ahora rebautizada por el autor como "Rencores de provincia"- es una novela doble, o de dos nouvelles encabalgadas que discurren paralelamente hacia un destino común. Una es la historia de Selva y otra la de Poli, sus protagonistas. Los capítulos se suceden alternativamente en el desarrollo de ambos argumentos. Existen dos itinerarios: Selva llega al mar y Poli a un pueblo de provincia. Los dos son forasteros y cada uno carga con la huella de su pasado a cuestas. Selva es joven y virgen, una perpetua empleada reemplazante de escasa jerarquía que atisba una posibilidad diversa en el trabajo que le ofrecen en la costa. Poli ha descubierto la infidelidad de su mujer, se separa e inicia un periplo que lo lleva a Danel, una curiosa localidad de la pampa gringa santafesina (que ya aparecía en "Rutas argentinas", anterior novela de Bernatek), en un progresivo desprendimiento de su vida anterior. Los sucesos que se abren para cada uno de ellos, en estos renovados escenarios que auguran cambios, estarán sin embargo signados por el pasado de los personajes.
Así opera un desembarco casi ingenuo de los protagonistas que irán imbricando sus vidas con personajes locales como partes de una geografía estática. Las situaciones irán produciendo sucesos cómicos o trágicos que derivan, finalmente en una tonalidad cercana al policial negro. Como en dicho género, el texto no pretende la intriga ni la develación de misterios: el crescendo dramático no construye el argumento hacia un desenlace, aunque este exista. El acento está puesto en esa progresiva concatenación de hechos que va modificando profundamente a los protagonistas hasta envolverlos en sus oscuridades más intensas.
Pese a estas empatías, el tono y la estética de los relatos difiere deliberadamente, marcando la diversidad en las voces narrativas. De este modo, el texto dual procura enlazar en la alternancia de esos discursos, un parentesco argumental (lo que les ocurre a los personajes), a través de dos construcciones autónomas. La proximidad, el acercamiento final de las historias, como corolario, está planteada como una dilución sutil de Selva y Poli en el sino de sus periplos.
"Rencores de provincia" deviene así contracara sombría de los "Recuerdos..." de Sarmiento. Aquí no hay espacio ni oxígeno suficientes para la piedad o la indulgencia; el pasado, antes que nostalgia evocativa o amenidad condescendiente, opera en "Rencores..." como la etiología de los males del presente. Sin impedir el humor, la parodia, el erotismo o la ironía, "Rencores de provincia" discurre a un ritmo intenso e impiadoso.


http://www.ellitoral.com/index.php/diarios/2008/07/05/opinion/OPIN-02.html
http://www.lacapital.com.ar/ed_senales/2008/11/edicion_5/contenidos/noticia_5060.html
http://www.adrianahidalgo.com/vernota.php?ID=429

Estación Quequén

Nuestro equipo llegó al Nacional B. Recuerdo casi todos los jugadores y la alegría. Mi familia era de Estación hasta el tuétano. Recuerdo las concentraciones cuando jugábamos de local, en el Hotel Continental. Los jugadores tenían gemelos bien desarrollados aunque algo acortados; Mainardi tenía rulos; Portugal atendía la barra del Club Ministerio, decían que a veces no rendía porque estaba cansado y se acostaba tarde. Heling fue arquero suplente y yo me sentía orgullosa de conocerlo. Como no había mucho dinero comían fideos que cocinaba mi tío, o mi abuelo, o alguna que otra tía soltera. Vino un DT de otra ciudad y un par de jugadores, también extranjeros, porque era un paso importante para el club. Toda la ciudad decía ser fundadora, amar al club de toda la vida. Parece que el nuevo DT quería que los jugadores tuvieran una dosis extra de algo energizante y entrenaran concienzudamente, pero los muchachos no tenían disciplina, al fin y al cabo, eran solamente gente de barrio, de mi barrio, que jugaban a la pelota. Fui a verlos jugar contra Colón de Santa Fe y contra Chaco For Ever. Contra Douglas Haight de Pergamino, esa vez el equipo volvió bajo el mando de mi papá que manejaba un colectivo casilla. Nunca estuve tan fascinada como aquella noche. Lloré cuando perdimos, cuando nos fuimos al descenso, y hasta tiré una pedrada al árbitro. Nunca pensé que podía ser capaz de llegar a tanto, pero eso es algo incomprensible para quien no ha vivido el ascenso a la gloria. Verde que te quiero verde, sonaba en la radio todo el día. Después, las cosas volvían a ser como antes, aunque todos los discursos se tiñeran con palabras de impotencia: a quién pertenece la culpa de no volver a ser.

El Club Social y Deportivo Estación Quequén fue fundado el 18 de octubre de 1969 tras la fusión entre el Club Juventud Unida y el Club Progresista ambas instituciones arraigadas en el barrio de la estación de trenes Quequén, provincia de Buenos Aires, Argentina.

Daniel Chirom

Con dolor informamos que falleció en Buenos Aires, a los 55 años, nuestro compañero y amigo Daniel Chirom. Sus restos serán velados este lunes 1 de diciembre en O’Higgins 2800 (esq. Congreso), barrio de Belgrano, a partir de las 15. Invitamos a las escritoras y escritores a darle el último adiós.

1 de diciembre de 2008

* * *
Adiós a Daniel Chirom,

poeta, editor y amigo de todos los escritores
Antes de lo previsto, en su plenitud como poeta y como hombre, falleció en Buenos Aires –la misma ciudad donde nació y vivió y escribió- nuestro querido amigo Daniel Chirom, socio fundador de la SEA, infatigable emprendedor cultural. Pasó por el mundo del Derecho, por el Periodismo y la Política, pero su reino, desde su misma infancia, fue la Poesía. Era un poeta suave, íntimo, nunca exasperado. Un dandy tristón que conocimos, jamás rebajado a la crítica fácil ni a la maledicencia. Como su Perla, su madre –otra gran promotora y animadora cultural- heredó de sus ancestros, judíos porteños, un amor sin concesiones por esta ciudad de Buenos Aires, por su gente y sus modos, por su inasible espíritu. Daniel apoyó con fuerzas, desde un primer momento, la lucha por la Pensión del Escritor. No la iba a necesitar él. No lo hacía pensando en sí mismo. Lo hacía como un acto de entrega, conciente, hacia la raza y la comunidad de los Escritores. Él vio morir olvidados, ignorados, pobres, dignísimos, a grandes escritores y amigos como Mario Morales, como Antonio Di Benedetto, como el griego Zunino. Y siempre ayudó en lo que pudo. Y siempre estuvo allí. Una de las mejores noticias que tuvo, en sus últimos días, fue enterarse de que el Reconocimiento a la Actividad Literaria en la ciudad de Buenos Aires, ya tenía un dictamen favorable de la comisión de Cultura y estaba avanzando hacia su tratamiento en la Legislatura. El resto de esta historia se la contarán los ángeles, en el Cielo de nuestra memoria que lo abrigará por siempre. Decía Tuñón que él era “triste y cordial, como un legítimo argentino”. Daniel Chirom era triste y cordial como un legítimo escritor, como un legítimo artista, de esta ingrata ciudad de Buenos Aires. Muchos poemas escribió Daniel. Pero tal vez “el poema” sea éste que le dedicó a su madre, Perla Chirom, y que sirve de epitafio para ambos:

Miras en el espejo la sombra vana de una máscara,
ésa que fue tu rostro y ahora es sólo un ojo despierto.
El viento cantó,
las campanas anochecieron
y hoy tiendes la mano hacia un fantasma
que fue tu madre, Perla,
un nombre perdido entre otros nombres.

No fue tuya, no fue de nadie,
las palabras que te dijo no existieron
pero sí sus voces, los atardeceres
y esa manía que aún posees
de mirar el vacío y ver un cielo.
Siempre estuviste solo,
nunca besaste sus labios,
nadie te abandonó en la tierra.